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    “我日,老子这个假冒的太子,差不多做了两个月了,也没见朝廷给点俸禄,收下这幅画卷似乎没什么不妥的,看起来很值钱的样子?“杨峥天人交战了一番,最终败给了白花花的银子:”这个,这个么,你孤就先收下了,等该如遇到了真正懂得丹青之人,孤再把画卷让出去,可好?“

    “让出去,就怕殿下让出去无人敢收啊?“廖青心里嘀咕了声,面上却道:”一切随殿下定夺?“说完双手恭恭敬敬的将画卷送了过来。

    既然打算收下了,杨峥也不作出扭捏状,大大方方的伸手收下了画卷,心头好奇,缓缓打了开来,只是扫了一眼登时失声道:“春宫图?“

    廖青倒是没想到杨峥会有这么大的反应,微微感到有些意外,这春宫图它最初产生于帝王的宫室,描写春宵宫帏之事,所以称为春宫。据一些史料记载,在汉朝时春宫已经出现,汉孝景帝时广川王去的儿子海阳像他父亲一样yin乱成xing,叫人在四壁画满污秽的图画,在此狂欢作乐;汉成帝也曾叫人把它画在屏风上,供人欣赏, 自汉代以后,春宫图就流传了下来,经过唐宋两朝发展后,到了明朝后,春宫图无论是技巧,还是姿势,甚至笔法都比前朝有更大的进步,在大明广为流行,杨峥身为太子见了一幅春宫图,竟生出这般反应,着实不应该。

    杨峥一声喊出,也觉得自己神情太过夸张, 经过这一年多的生活,其实他看得出,这春宫图不仅在皇宫十分的流行,便是在大明寻常百姓间也是十分的常见,风气所及,连大家闺秀也喜绘春画。明人徐树还作《识小录》记云:虞山一词林,官至大司成矣。子娶妇于郡城,妇美而才,眷一少年。事露,司成必置少年于死地,而其子反左右之。司成以惯成疾。其子妇能画,人物绝佳,春六宫犹精绝。

    就是眼下,天津杨柳青一带的民间艺术非常丰富,曾出现“家家会点染,户户善丹青”的兴旺景象。当时有些贫困家的妇女,为了挣钱,到过年的时候,在家里画一些“春宫画”拿到街上去卖,没想到还挺受欢迎。这就是有名的“女儿春”。他身为当今太子,却被一幅春宫图惊得面色大变,着实有些说不过去,好在他应变能力极快,叫了声后立即面喜色道:“好图,好图啊?如此好图实属难得啊!”

    廖青看他如此模样,这才放下心来:“我就说么,这太子生在皇宫,长在皇宫,活春宫都见过不少,那能没见过这种春宫图呢?”

    杨峥怕廖青起疑心,只好装着很猥琐的模样在欣赏手中的画卷,整个画卷一共有五福,第一幅画着是一个男子妇人,俱在入手之初,未逢佳景。故眉目开张,与寻常面目不甚相远也!笔法显然是吸收南宋马和之及元人技法,笔力刚健,特擅临摹,粉图黄纸,落笔乱真。让人眼前一亮。

    第二幅乃教蜂酿蜜之势:跋云,女子仰卧锦褥之上,两手着实,两股悬空,以迎玉麈,使男子识花心所在,不致妄投。此时女子的神情近于ji渴,男子的面目似乎张惶,使观者代为着急,乃化工作恶处也。此卷比起上一卷,笔法多有变化,画中人物,缠绵之余,综丹缕素,精丽绝逸,无愧古人。杨峥看着怦然心动。

    第三幅乃迷鸟归林之势:跋云,女子欹眠绣chuang之上,双足朝天,以两手扳住男人两股,往下直椿以下,佳境已入,能恐复迷,两下正在用工之时,精神勃勃,真有笔飞墨舞之妙也。

    第四幅乃饿马奔槽之势:跋云,女子正眠榻上,两手缠抱男子,有如束缚之形。男子以肩取她双足,玉麈尽入yin中,不得纤毫余地。此时男子妇人俱在将丢未丢之时,眼半闭而尚睁,舌将吞而复吐,两种面目,一样神情,真化工之笔也。

    第五幅乃双龙斗倦之势:跋云,妇人之头,欹于枕侧,两手贴伏,其软如绵。男子之头又欹于妇人颈侧,浑身贴伏,亦软如绵,乃已丢之后,香魂欲去,好梦将来,动极近静之状。但妇人双足未下,尚在男子肩臂之间,犹有一线生动之意,不然竟像一对已毙之人,使观者悟其妙境,有同棺共穴之思也。

    杨峥看到最后也不得不说这五福春宫图画得极好,画卷中的人物姿势、神态、心理大都刻画得细... -->>

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