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一吧，现在观众能看到影片的渠道不断增多，为什么一定要进影院？你必须要展示一些小银幕上看不到的东西。”
杨兰显然为采访做足了功课，又问道，“在你看来，如果电影大卖，是否电影科技的运用在其中起到了推波助澜的作用？”
“《独立日》时我第一次大规模用到了CG技术，《黑客帝国》和魔戒三部曲同样也运用了很多的高科技。”杜克根本不避讳在场的观众，直接说道，“我认为电影观众不会关心电影是怎么拍出来的，观众只想某种体验，他们喜欢吸引他们的、可以带领他们去经历一段旅程的电影，《黑客帝国》和《魔戒》三部曲都是这样的电影。”
听杜克如此说，观众席上的人都不自觉的点头，杜克做过大量的调查，普通观众没几个人关心电影是怎么制作的，他们想要得到的是简单的愉悦。
见到杜克又在不知不觉中抢主导权，杨兰再次换了话题，“这次你带来的《飓风营救》反响非常好。我这里有一份最新的票房统计数据，从上周四上映到现在，这部影片的中国票房累计达到了2865万元。”
她看着杜克，问道，“有什么感想吗？”
“观众喜欢我的影片，我非常高兴。”
这个数字看着不显眼。但现在才2004年，一年当中票房能过亿的电影都寥寥无几，2865万RMB的数据，已经相当不错了。
“这部影片是中美同时上映。”杨兰继续说道，“北美票房统计出来了吗？”
看到杜克轻轻点头，她问道，“能跟我们分享一下吗？”
“当然可以。”杜克回忆了下中午拿到的数据，说道，“北美周末三天。5125万美元。”
“票房榜冠军？”
“票房榜冠军。”
《飓风营救》根本算不上大制作商业片，首周末能拿到5125万美元，无论是杜克，还是华纳兄弟，都非常满意。
“恭喜你。”杨兰笑容灿烂的说道，“又有一部影片要票房大卖了。”
“谢谢。”杜克毫不客气的收了下来。
如果说《飓风营救》想如同《魔戒》三部曲那般大卖，那绝对不可能，但以首周末的形势。通过票房实现盈利并不难。
“从进入好莱坞到现在，你制作了如此多的电影。”杨兰把话题转向了票房。“而进入新世纪后，电影的拍摄成本节节攀高，市场压力很大，你会不会在自己的电影上映前也感到有一点紧张？”
“会紧张，甚至会因为焦虑而失眠，”杜克指了指自己的额头。“这里会产生各种想法，包括失败的后果，直到看见票房数据，才能松一口气。”
杨兰的话题又转到了压力上面，“你的作品在全球都有极高的期望值。在中国也不例外，这让你面临怎样的压力？”
“压力是每个导演都必须要承担的，压力往往也是前进的动力。”杜克的手指缓缓敲着椅子扶手，“对于关注度可以有不同的看法，虽然有很大的压力，但也是一个很好的机会，我也制作过小成本影片，小成本电影面临的巨大挑战就是如何吸引观众来看你的作品，而拍摄这类大片的好处就在于，你知道它有机会和全球观众见面，作为电影人这就是最好的机遇。”
采访渐渐接近尾声，又问了几个问题之后，杨兰给了观众提问的机会。
一个三十岁左右的男观众，第一个站起来问道，“罗森伯格导演，我在九十年代就成为了你的影迷。”
“谢谢，这是我的荣幸。”
说完，杜克向他做了个继续的手势，那人又说道，“你几乎以每年一部的速度制作电影，你是怎么保持如此旺盛的创作精力的？”
大概想了几秒钟，杜克才说道，“我享受制作电影的过程，尤其是与团队、富有创造力的人一起合作拍电影的时候，思维的火花满屋碰撞，这是很令人振奋的事情。”
“就拿拍摄魔戒三部曲这样的电影来说，我们要创造一个新世界，设计全新的生物，我超爱这一过程，如果你做你自己喜欢的事情，那就不算工作，如果你对你做的事情充满兴趣，你一天都不用工作，所以我的计划是永远都不工作，制作电影是我最大的兴趣。”
接下来的是个女观众，她问起的问题就与兴趣有关，“为什么拍电影是你最大的兴趣所在？”
“我认为电影最伟大的力量，就是能够带给观众从未拥有过的体验和经历，无论是现实存在或者不存在的、幻想之类，电影就是一个绝佳的方式，让观众看到他们从未想象过或见过的东西。”
半个小时的访谈结束，杜克的中国之行已经接近了尾声。(未完待续。。)