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的两侧，以一种斩钉截铁的决然，落向琴键顿时，斯坦威中出了明亮而纯净的琴声，虽然仅仅是四个单音，但却显露出一种庄严肃穆之感
而紧随着这四个音的结尾，坐在格拉
面的陆维，用双手奏响了一个干脆有力的和弦这法很特殊，不是一般的落下去，而是将手先放在琴键上，随即全身的力量骤然爆，瞬间通过手指传递到琴键上，而整个手臂则借助琴键反弹的力量，迅地向上方抛起
用这种方式奏响的和弦，不仅比那种直接落下的和弦声音洪亮，而且多了一种坚定与厚重感，远远看去，一张一弛间，演奏者的姿态极富力量感，具有很强烈的感召力
格拉夫曼不断用手指奏出单个的声音，模仿出原来乐队里圆号的声音，而陆维最后那一下强力度的和弦，则将原来属于乐团的所有弦乐齐奏的音响模仿了出来，仅仅凭着一架钢琴，陆维就获得了不亚于整个乐团的辉煌效果
外行看热闹，内行看门道，仅仅这几个和弦的演奏，就让台下许多懂音乐的人赞叹不已这几个和弦力道通透、辉煌明亮，实在是将钢琴的音响效果挥到了一个十分棒的地步要知道，并不是越响的琴声越辉煌，这里面涉及到力量的运用，还要演奏者有十分出色的听音能力，能够听得到自己演奏出来的声音的色彩，绝非力气大就可以在钢琴演奏中，强奏和弱奏一样，是一门十分高深的技术课题，如何将一个fff极强力度的和弦弹到要求的力度又不显得噪，是摆在钢琴家面前一道十分困难的问题有些人的演奏听上去似乎很热闹，将钢琴弹得甚至都晃动起来，实际上却是不正确的声音，听起来实在是很糟糕
引子部分的音乐结束后，格拉夫曼用钢琴模仿出了第一小提琴和大提琴的旋律，用温暖的音色庄严地奏出这段引子的基本主题这段主题，也是整《第一钢琴协奏曲》最广为人知的主题，这个主题气息宽广，宏伟有力，充满着一种炫目的光辉，具有俄罗斯民歌旋律的特征，它是一支庄严壮丽的生活颂歌，不少人称其是继贝多芬之后的另一的《欢乐颂》
格拉夫曼的上身笔直，双手起落间自然流露出一股从容不迫的大家气度，那满头白下的脸庞充满了严肃与专注，时而注视着自己的双手，时而望向前方，似乎在聆听着自己的音乐
而在钢琴对面的陆维，则双手齐扬，奏出了大量洪亮的和弦跟随第一主题，听上去，却仿佛是他成了第二钢琴般不过那些和弦每一个都采用之前那种力方式，听上去就如同一声声坚定有力的脚步般，催人奋进陆维的整个身体，都随着这强力度的和弦剧烈起伏，远远看去，似乎他已经将全身的力气，都倾注到了那一个个仅仅有几根手指支撑的和弦上，那种力量集中于一点爆的感觉，看上去极度震撼虽然第一钢琴在这里只是处于陪衬主题的地位，但是，在陆维的手下，它却充分挥了作为第一钢琴的主导作用，即使在格拉夫曼出色的全奏中，它的音响依然十分清晰、嘹亮和雄浑有力，就如同整个音乐的骨架与灵魂般，让人不能侧视
格拉夫曼结束了作为第二钢琴对这个主题的第一次陈述，而接下来的展，则交给了第一钢琴
这是这曲子中，第一钢琴第一次真正意义上的演奏旋律，与之前第二钢琴那种法度严谨的演奏不同，这次展加入了一些的素材，具有即兴的意味，而此刻，人们总算见识到了刚刚格拉夫曼所说的“自由的音乐”的意思
斯坦威面前，陆维的双手如同狂放不羁的奔马，又似湍急奔流的山洪，在琴键上肆意挥洒在第二钢琴低缓的伴奏下，强烈的附点音符，以一种加光辉、加紧张的方式重复着之前的主题，整个旋律如同带上了一股悲壮的色彩，充满了强烈的戏剧冲突感
“上帝啊，这简直不是凡间的音乐这样辉煌的声音，恐怕就是鲁宾斯坦也无法演奏得出来”，雪妮低声惊呼道这是事隔一年多，她第一次看到陆维的演奏，原来以为，之前的陆维的钢琴水平，就已经是天才级了，可听了现在陆维的演奏，雪妮才知道，刚刚董青说的那句话是什么意思，此刻的陆维，宛然就是一副大师的风范那种在钢琴前的沉稳与自如，是之前雪妮在他身上从来没有看到过的，在她看来，以陆维此刻的水平来说，何止是上升了一个档次看着陆维的演奏，简直是力与美结合的完美典范