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第79章 东京审判（第1页）

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特效兴起的一个重要原因正是因为比搭建实景拍摄便宜，另一个重要原因是可以便捷地创造超越现实的虚拟场景，成为创作潮流。当然也有一个著名的反例，1995年的未来水世界waterworld，近2亿美元投入，全部实景，结果导致凯文?科斯特纳kevstner败走麦城无法翻身。孟轻舟和张一凡一直在惠灵顿呆到九月中旬，才带着片子回了燕京，这还是因为特效的制作时间是从五月开始的，否则根本不可能这么快做完。接下来的工作主要就是二次剪辑和配乐了。《致青春》的宣传，也正进行的如火如荼。最别致的是与今年大火的《征途》达成了合作，在游戏中和线下的宣传，双方联合在了一起。之所以能达成合作，也是因为双方的目标人群高度重叠，电影观众定位是在校学生，和毕业多年后依然对校园生涯保持眷恋和回思的白领阶层。商业电影是将偶像以及故事转变成某种念想的过程，偶像是高高在上的，故事核心是简单的，念想则是贴近生活的。套用一句电影的台词：“毕竟，我们都爱自己，甚过爱电影，只有当电影中会看到自己时，我们才会去看电影”。万重山的宣传策略也是杨远恒亲自拟定的，从06年的7月开始，就陆续在纸媒和网络发布零星的剧照，；中国证人的歇斯底里、rb退伍老兵的脸谱化的道歉、中国留日学生的暧昧感情，甚至还出现了一个被蒙蔽的狂热青年。这些是用来干嘛的呢，暂且不说这条副线的演员的演技惨不忍睹，就算他们的演技一流，这样生硬且脸谱化的编剧也已经毁了其在正史部分的苦心经营，况且它在正史部分也是如此的差强人意。部分的真实到底算不算真实，这是摆在导演面前的一道难题，选择省略什么，表现什么，弱化什么，强调什么，就可以看出影片的真正用意，所以，这部影片不是为了让人们去真正了解这段历史，而是以历史的名义片面地去概括历史，使观众陷入一种两难的尴尬境地。除了剧本和创作意图的上的硬伤，影片在叙事手法上和拍摄手法上也是不尽人意，比如影片过多地用了空间闪回这个手法，初看之下会给人情绪上的良好的压迫感，但用多了，就会让人怀疑摄影机出现故障。再比如在拍摄犯人的审讯时，镜头过于单调，而且会规律性轮流地把几位配角扫一遍，实在不知道为什么电影的选角也有很大的问题，孟轻舟估计高导或许还有在票房上有所得的想法，才会如此选人。朱孝天一开口，天哪，流星花园又来了，林熙蕾形同梦游，英达油光锃亮的分头整个一汉奸，造型太失败了，溥仪像个苦大仇深的小学教员，激动愤懑滔滔不绝；刘松仁的口音很烂，他扮演的法官更像是一个演说家，而英达一口京味儿英语，而且一个来自中国的检察官真的有必要说英文么?不知所谓!《东京审判》至少还能占着一个民族大义，尽管票房非常的不理想，但口碑不错，而且在社会上也产生了不俗的影响。冯剧刚的《夜宴》就不怎么顺畅了。电影中的越人歌：山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。明确的昭示了主题，情爱与欲望。

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